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象山隆利 KATAYAMA takatoshi 撮影：内田亮太

[ 略歴 ]
1964		静岡県沼津市に生まれる
1989		東京藝術大学美術学部卒業　彫刻科
1990		あけまし展　東京藝大内ギャラリー
1991		東京藝術大学美術学部大学院美術研究科修了　彫刻科山海塾舞踏手「緒方篤」ソロ公演美術担当　東京
1992		KOBO展　ディープラッツ（Die Pratze）　東京
1992-94		劇団「電気曲馬団」の全ての活動に参加、舞台美術を手がける
1994		ギャラリーホワイトアート　東京
1997		沼津市立静浦中学校開校50周年記念モニュメント制作静岡
1998		モリスギャラリー　東京　(3月・10月) みょうてい画廊　静岡
1999		モリスギャラリー　東京
2000		現代の陶彫ー日本とアメリカ　ギャラリーせいほう　東京現代日本陶彫展特別賞受賞マケット展　セラトピア土岐　岐阜朝日陶芸展入選
2001		淡路町画廊　東京
2002		周豪+象山隆利2人展　巷房　東京
2003		ギャルリー・ワッツ　東京周豪+象山隆利2人展　巷房　東京
2004		ミューザ川崎シンフォニーホールに作品13点設置　神奈川現代日本陶彫展特別賞受賞マケット展　セラトピア土岐　岐阜
2005		ギャルリー・ワッツ　東京安房・平和のための美術展　アートスペース風　千葉
2006		Space Kobo & Tomo・階段下　東京
2007		韓国科学技術院（KAIST）にモニュメント[Swinging Birds]設置　韓国
2008		巷房地下　東京
		象山隆利ホームページ http://katayama-t.com/

FOREST 1998	marebito 1998
landscape 1999	月夜のために 2001
君が考えることは人類が考えるということ 2003	個展風景 2006
Swinging Birds 2007	2008010 2008
呼吸する「かたち」象山隆利の作品は、近年は陶（セラミック）のものが多いが、これまで木、金属など素材は多岐にわたっている。最近は韓国科学技術院に招かれて「Swinging Birds」という、高所に置かれた1対の抽象的な鳥の形状の立体が、風で動く仕組みになっている作品を制作した。同じような形状で、アルミニウムの細長い立体が、観客が触れると微かに動くようになっている作品も、銀座での個展で発表している。この形状のルーツは、彼の故郷の静岡の海岸で、子供のときから、セスナ機に引かれて飛ぶグライダーを眺めていた記憶によるのだという。また、彼の作品のモティーフによく登場する、細長い建築物のような形態も、そのときの海岸の桟橋のかたちがもとになっているようだ。空への憧れ、流動する空気への関心、あるいは舟や水といったモティーフ、外界に向けて呼吸する建築のかたちへのこだわり、さらには、何の既成のかたちにも還元できない個的なかたちをもった立体へのこだわり。どれにも、制作のなかで「自由」を希求する作家の姿勢をみてとることができる。いっぽうでは彼は、多くの記憶や経験や既成概念から自由になってものをみること、に憧れる、といっており、また他方では、自分が自在に使用できすぎる素材には抵抗を覚え、自らの意志で制御できない素材感を獲得したい、ともいっている。そのために大学で勉強した彫刻から、陶の方向に移行したのだともいう。冒頭に言及した抽象的な鳥のかたち、ということで私たちが思い出すのは、たとえばブランクーシだが、ブランクーシが究極的な「かたち」への還元を執拗に追及したとするなら、象山の場合は偶然性や、雰囲気、空気、風や水といった流動的でかたちにならない要素を作品に篭めようとしている、といえよう。それを西洋的と東洋的の姿勢の違い、といってしまうと、あるいは安易かもしれないが、象山の場合には、彼の幼少期の経験や、今も都会を離れて住んでいるというところに、自然との交感という、彼のもっと個別的な性向があらわれている、とみるべきかもしれない。一時期、舞台美術の仕事もこなしていたというところからも頷けるように、彼の作品展示は、空間全体を考えるところから個々の作品の「間合い」のとらせかたも重要なものになっている。これも彼の自然観のあらわれのひとつなのだろうか。象山の作品は大きいものも小さいものもどれも外界に向けて「呼吸」し息づいているように思えるのだが、その有機性は、個的な個性を超えて或る普遍に通じる要素を持つ、といえるだろう。～倉林靖／美術評論家

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