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市川平 ICHIKAWA Taira

[ 略歴 ]
1965		東京都生まれ
1991		武蔵野美術大学大学院修了

[ 個展・グループ展歴 ]
1992		「熱帯夜の出来事」　キリンプラザ大阪
		「プラネタリアン・ナイツ」　キリンビアビレッジ
1993		「TOKYO UNIT LIFE」スパイラルガーデン
1994		「ブルーコレクション」　西村画廊
1996		「真空の香り」　西村画廊
		「プライベート・ルーム」水戸アニュアル’96参加　水戸芸術館
		「ヘブンリーボディーの誘惑」　三菱地所アルティアム
		「ミュージアム・シティー・天神」参加
1997		「仮設のモニュメント」ギャラリーαm
1999		「アートは楽しい10・天国で地獄」参加　ハラ・ミュージアム・アーク
2000		「バオバブ・プランテーション」　キリンプラザ大阪
		「A Sparking City　発光的城市」参加　台湾
2002		「コンタクト・ドーム・ツアー・プロジェクト」　カスヤの森現代美術館
2004		「Technology discourse-Urban Gaze＆Imagination」参加　台湾
2005		「出雲・玉造アートフェスティバル」参加　島根
2006		「通過の眼差し（駅　2006）」参加　仙台
2007		「市川平・西雅秋〈dialogue.3〉」カスヤの森現代美術館
		「BIWAKO BIENNALE 2007」参加　滋賀

[ 受賞 ]
1991		第2回キリンコンテンポラリーアワードグランプリ受賞
1993		第3回ジャパン・アート・スカラシップグランプリ受賞

ホームページ http://www2.odn.ne.jp/studiosc/

ドームのないプラネタリウム 1988	マジカル・ミキサー 1989
TOKYO　UNIT　LIFE 1993	コンディショナル・パラダイス 1996
1999/12/24 1997	バオバブ・プランテーション 2000
コンタクト・ドーム・ツアー・プロジェクト 2002～	ユニバーサル・システム 2006
生命とスペクタクル市川平の作品「コンタクト・ドーム・ツアー・プロジェクト」を筆者が実見したのは、つい最近のことだ。作品自体は2002年秋から「カスヤの森現代美術館」の野外で、進行中の作品として、脈々と、少しづつ生成を続けていたのだが。「256個のパーツを組み合わせた直径12メートル・高さ6メートル、総重量約７トンのスティール製（亜鉛メッキ）ドームを野外に展示」（カスヤの森ＨＰより）するというこの作品は、その物質的な重量感もさることながら、むしろ壁に開けられた穴を通した光が、ドーム内部の観客からはプラネタリウムの星のように見えたり（夜間には逆に内部の照明が、外からみると幻想的な発光体のように思わせる）、ぽっかり開いた天井から欅や竹の林という周囲の豊かな自然や、大空が見えたりする、というところに、素晴らしさの主眼目がある。宮崎駿の映画に出てくる奇妙な生物や乗り物みたいに、それは周囲の光景と不思議に馴染んで、観衆に豊かな視覚体験・感情体験をもたらすのだ。カスヤの森での5年間の設置を経て、まだ完成に至らないこの作品は、作者によれば密かに某所に移動しつつ、今後も展示が続けられるという。そうした展開も含め、物質的という意味での「モノ」だけでなく、「イキモノ」としての生命が進行していく、という側面も持ったところが、何というか、奇妙に「清々しい」作品なのである。市川がこれまで制作してきた作品の殆どは、「彫刻」（立体）として堅固な構造を持ちながら、光（特に星＝プラネタリウム）、そして動き、といった、視覚的なスペクタクル性にも重きを置いている。それは巷に流通している「現代美術」理論からではなく、作者が体験してきた映画の数々や夜景等の風景、あるいは彼の生命観とそれへの想像力、といったところからストレートに生み出されてきている、といった趣が強い。現代において、市川の作品ほど「作りたい」、（出来たものを）「見てみたい」という欲求をストレートに感じさせるものも、稀である。だからこそ作品を少しづつ作り上げ、完成後も大事にするという気持ちが強いのだろう。彼の作品が、現代文化の影響も強く受けながら、美術という営為に内在する本源的なものを感じさせるのも、上述した数々の特質のせいなのかもしれない。～倉林靖／美術評論家

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