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 ウェブスカイドア 現代篇
 



1965
  山口県生まれ
1989
  東京芸術大学美術学部絵画科油画専攻卒業
1991
  同大学大学院美術研究科油画専攻修了
1994
  同大学大学院後期博士課程美術専攻(油画)満期退学


[ 個展 ]
1991
  J2 GALLERY(東京)(' 92)
1993
  ギャラリー美遊(東京)
1994
  「光のかけら」博士課程研究発表展/東京芸術大学陳列館
「光の記憶」/横浜ガレリア ベリーニの丘ギャラリー(神奈川)
1995
  「光の記憶 - in Tokyo」/AKI-EX GALLERY(東京)
「光の調和」/ギャラリー美遊(東京)
1996
  「現象の光」/オレゴン ムーン ギャラリー(東京)
1997
  「Emotion」/スカイドア アートプレイス青山(東京)
1998
  「Private」報告展/浜田アトリエ(山口)(' 98 , ' 99 , ' 00, ' 01)
「永遠の日常」/スカイドア アートプレイス青山(東京)
1999
  「"光の記憶"より Follow」/ぎゃらりー寿楽山(山口)
「永遠の刹那」/GALLERY TAGA(東京)
2000
  「空と棘」/Galerie SOL(東京)
2001
  「無常刻刻」/防府市地域交流センター(アスピラート)(山口)
2002
  「月のうつわ」レジデンス成果発表/秋吉台国際芸術村(山口)
2003
  「セイタカアワダチソウのある風景」/巷房、Space Kobo & Tomo(東京)


[ グループ展 ]
1990
  「VS. CHIMPANZEE HEARTFULL PUNCH」/世田谷美術館区民ギャラリー(東京)
1992
  「日韓現代絵画交流展」/Art Center(ソウル)
1994
  「桐生再演 - 街における試み1994」/桐生市内(群馬)(' 95 , ' 96 , ' 97)
「Manifest ' 94」/青山界隈(東京)
1995
  「東京芸大油画卒業の若き作家達」/大和銀行本店2Fギャラリー(大阪)
「Morphe '95」/青山界隈(東京)(' 96 )
「エンジェル展」/PAP FACTORY(東京)
1996
  「3 DRAWINGS」/ギャラリー美遊(東京)
1999
  「今アート ' 99 」/CS赤れんが(山口)
2000
  「VOCA2000」/上野の森美術館(東京)
「GAW展2-路地から路地へ」/沖家室島(山口)
2001
  「第10回記念 英展」/田川市美術館(福岡)
1968
  「雨海商店」/スピカミュージアム(東京)
「第9回宇部の風景展」/逍雲堂美術館(山口)


[ その他 ]
1999
  ワークショップ「川のはじめはどこだろう?」サマーフェスタ/秋吉台国際芸術村(山口)
2001
  アーティストインレジデンス/nifca (Nordic Institute For Contemporary Art)(ヘルシンキ)
2002
  アーティストインレジデンス/秋吉台国際芸術村(山口)

太陽のしずく
1993

馬のディスプレーのある店
1993

空を仰ぐ
1997

満潮
1998

情緒
1999

沫5
2001

セイタカアワダチソウのある風景4
2002-03

2001年12月04日 22時59分 月をみた(スオメンリンナ/ヘルシンキ)
2001
原井輝明

私たちとってものが見えるとはどういったことなのだろう。そんなことを思い起こさせるのが原井の絵画だ。なぜかというと、眼鏡をかけているものには良く分かることだが、裸眼でぼんやりと見えることが本来の視力であるとすれば、レンズで矯正した視力を、顕微鏡や望遠鏡といったもので拡大、拡張された視界とくらべてみると、どこからどこまでが自分の視力となるのか、その境界線がはっきりしなくなる。事物や風景との距離のどこに自分のリアリティが設定されるのか分からなくなることがある。
このリアリティーを揺さぶり、衝立てのように立っているのが原井の作品ではないか。
画面にはぼんやりと描かれている事物、水面、月、植物などがある。原井が描くところのものには一見ダマシ絵風なところも見えよう。彼はかつて光の断片として、大きな色面を細かく小さなキャンバスに加工して積み上げたことがあった。私たちは普段反射光で事物を見ているわけだが、ちいさな断片はまさしく光の断片ではある。とすれば、原井にはユーモアのセンスもあるといえる。しかし、そこで止まらないのが彼の持ち味である。
というのは、画面から受ける印象に「やさしさ」が感じられることがある。モチーフをそっと両手ですくったような、その手のなかでゆれるわずかな水のように、描かれた対象は原井の感覚を経て、微妙な光となってある。思わずそれに触れたくなるエロチックな光がある。「まだ乾き切らない体液」とは言い過ぎかもしれないが、画面のソフトフォーカスは絶頂間に行く時間を持っている。だから彼の画面にあるものは、時に限りなく遠くにあり、また手にすることができる近くにあるのだ。濡れているがごとくが、原井の絵だ。

〜 三上豊/和光大学教授


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